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今天我們來聊一聊“跨界”，這是2006年世界繼續(xù)熱中國剛剛熱的一個時髦詞匯。所謂跨界，就是把不同風(fēng)格的唱法、演奏法嫁接起來，比如古典與通俗、民族與古典、甚至非驢非馬自成一格卻又都有幾分相向。這是鄙人的粗話，專家們的學(xué)詞兒該怎么說好像“還無定論”。總之世界音樂界從上個世紀(jì)80年代就開始悄悄向“跨界”進軍了。

最早打入中國的鋼琴王子克萊德曼，就是把古典樂曲，用通俗輕音樂的方式改編演奏，引起“好聽、如醉如癡”的贊聲一片，和“褻瀆古典”的罵聲一片。然而內(nèi)向的老克很有定力，走自己的路，讓人們?nèi)フf去……古典難免沉悶，現(xiàn)代難免浮躁，折衷一下有什么不好？只恐怕沒有深厚的功力，你項跨界也是跨不了的，只有對技術(shù)掌握到爐火純青，才能應(yīng)對跨界而游刃有余，于是世界上接著出現(xiàn)了跨界演奏者薩克斯、大提琴馬友友、小提琴陳美、鋼琴家馬克西姆；歌者沙拉布萊曼、波切俐……不勝枚舉，連美聲歌王帕瓦羅蒂也在嘗試“跨界”。

拿我們中國公開承認(rèn)的和悄悄嘗試的“跨界”也絕不在少數(shù)，劉歡大哥的《你是那樣的人》和《好漢歌》是兩種不同嘗試的跨界；韓紅的西藏民歌本身就是一種跨界；曾格格與馮曉泉的演唱與演奏更是比較靠譜的跨界，什么12樂坊、黃榮甚至蔡琴、齊悅的那些新民歌演唱，都是一種“跨界”。只不過有人涉獵的多。便可稱跨界歌手，有人涉獵的少，只能算跨界“嘗試”，但不管怎樣，跨界已經(jīng)悄然熱起來了，在音樂界。但是這種熱，和穿破洞褲子或露肩衣服不一樣，不是誰想熱就熱的，它需要功底，是真正藝術(shù)圈兒里的事。因此，必須要等到內(nèi)地的藝人們藝術(shù)修養(yǎng)到一定層次才可能大熱。