中國日報網(wǎng)站消息：華人導演中，楊德昌是以諷刺見長，李安則以幽默取勝，一個辛辣地批判儒家文化，一個起勁兒地宣揚中華文明，相對來說，李安在國際上要更成功一些， 顯見老祖宗的精華，象武術，烹飪，書法，家庭倫理更易為世人接受。
看過李安的《推手》，《喜宴》，《飲食男女》，最喜歡《喜宴》。從編劇上講，<喜宴>的難度也是最大的，它很類似于<畢業(yè)生>，要從一種令人尷尬的性關系中產(chǎn)生喜劇效果，而不讓觀眾討厭，有很大的危險性，但做成功，就是高級的喜劇了。<飲食男女>表現(xiàn)的中國文化傳統(tǒng)更純粹深厚一些，但是沒有太多新奇的地方，有些四平八穩(wěn)，老神在在的感覺了。郎雄在三部片中都演父親，象我族文化一樣是愈老彌堅，最喜歡他在<推手>中把人震倒在地的太極老英雄形象，<喜宴>中求子心切的老太爺就有些詭計多端了，到<飲食男女>竟然成了打張艾嘉主意的老色郎了，愈老愈活得開放，呵呵。另外，象趙文宣，金素梅，吳倩蓮，歸亞蕾等也都是在李安電影中得到最好的發(fā)揮。
認識一位做研究的美國女醫(yī)生，特別喜愛<喜宴>，尤其對鬧洞房一段津津樂道，老喜歡向人介紹中國人結婚時如何要讓新郎新娘從被子里把衣服一件件扔出來， 害得我時常得既耐心又嚴肅地解釋：“干這種事的都是臺灣人，在大陸來的當人中，這種現(xiàn)象只是極個別的”。（來源：新浪）