“走轉(zhuǎn)改”提升評論質(zhì)量

上海文藝評論專項基金設(shè)立以來，不少文藝界人士感受到了文藝評論的可喜變化。

變化之一是，以往的“紅包評論”“友情炒作”顯著減少，對文化事件、文化現(xiàn)象、文化名人的客觀評論、甚至質(zhì)疑批評逐漸增多。戲劇評論家、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤說：“如今出現(xiàn)在媒體報章上的各種文藝評論，不是一味地說好，相對更加實事求是了”。

變化之二是，加大了對優(yōu)秀文藝作品的評論和推介。電視劇《焦裕祿》、話劇《紅旗渠》、滬劇《挑山女人》等優(yōu)秀作品，不論是“上海制造”還是“外地制造”，在上海都一視同仁得到媒體的關(guān)注，受到文藝評論家實事求是的分析和評價。

變化之三是，王蒙、陸天明等一批名家針對當下文藝現(xiàn)象發(fā)出的“中國好聲音”（如王蒙對莫言獲諾貝爾文學(xué)獎的思索、陸天明對國產(chǎn)電影現(xiàn)狀的分析），在上海媒體版面上得到“濃墨重彩”的展示。富有真知灼見的文藝評論在上海的輿論場中得到推崇，而那些以吸引眼球為目的的“吹捧”、“棒煞”的炒作文章，在上海難以受到迎合。

文藝界人士說，現(xiàn)象之變源于風氣之變。上海設(shè)立文藝評論專項基金以來，文藝評論界已出現(xiàn)了“走轉(zhuǎn)改”新風。正如上海文化發(fā)展基金會秘書長、文藝評論家酈國義所述：像新聞采訪需要“走轉(zhuǎn)改”一樣，文藝評論也必須“走轉(zhuǎn)改”——“走”近藝術(shù)家和創(chuàng)作實踐；“轉(zhuǎn)”變觀念、擴大視野；“改”變文風，深入受眾評價文藝作品，提升文藝評論的影響力。

電視劇為何“穿越劇”盛行、家庭劇頻頻拿“家斗”做賣點、抗戰(zhàn)劇渲染夸大中國功夫神力、電視文藝存在較多“三俗”現(xiàn)象……近來，上海對這些熱點文藝現(xiàn)象的關(guān)注和批評，有些在全國引發(fā)回響，有的受到中央領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注。