諸多演藝明星助陣發(fā)布會(huì)從左起依次為：趙忠祥、李雙江、楊麗萍、葉錦添

從古老神話到現(xiàn)代寓言

《孔雀》全劇分為春、夏、秋、冬四個(gè)篇章，講述了一個(gè)關(guān)于成長、人性、生命和愛的故事。透過舞臺(tái)藝術(shù)形式呈現(xiàn)了一次對世界的善意探索，以及對生命和人性的追問，投射出生活和藝術(shù)交融的人文情懷。劇中的每個(gè)角色代表了人性里不同的層面：光明和覺知，奉獻(xiàn)和犧牲，恐懼和貪執(zhí)……人性的弱點(diǎn)一次次在舞臺(tái)角色痛苦復(fù)雜的糾結(jié)中暴露，但奉獻(xiàn)和愛最終讓劇中人在四季輪回中找到生命的答案。這是關(guān)于孔雀的故事，更是關(guān)于人性的寓言。

值得注意的是，《孔雀》大膽顛覆了傳統(tǒng)寓言的刻板符號(hào)化形象，賦予不同角色同樣的光彩，透過美的外表去揭示靈魂的糾結(jié)和掙扎。同時(shí)，《孔雀》不僅限于簡單的善惡褒貶，而著力于人性復(fù)雜的戲劇張力。不同于以往的作品，在這部舞劇中，楊麗萍不只表現(xiàn)了美，還表現(xiàn)了美的掙扎，美的糾斗，美的磨難，美的歷險(xiǎn)，最終歷經(jīng)劫波，才是美的回歸。

可以說，孔雀早已成為楊麗萍的舞臺(tái)化身，早在1979年她就跳過舞劇《孔雀公主》。如果說當(dāng)年的《孔雀公主》更多的是在演繹古老神話，而如今的《孔雀》則更像一個(gè)現(xiàn)代人的寓言；如果說以前的《雀之靈》，以及在龍年春晚轟動(dòng)一時(shí)的《雀之戀》只是作為單個(gè)舞蹈作品展示了極致的美，那么《孔雀》作為敘事完整的舞劇所表達(dá)的，則是生命的哲學(xué)；如果說《云南映象》和《云南的響聲》是楊麗萍上一個(gè)創(chuàng)作階段著力于民族文化挖掘和傳承的力作，那么《孔雀》則走出了地域和民族，直抵人類共通的靈魂家園。

　　發(fā)布會(huì)現(xiàn)場，楊麗萍上臺(tái)發(fā)言 新華網(wǎng) 王瑩 攝

在發(fā)布會(huì)上，楊麗萍還宣布與著名藝術(shù)家葉永青一起合作，希望在故鄉(xiāng)大理發(fā)起一項(xiàng)“鄉(xiāng)村藝術(shù)幫困基金”，旨在利用鄉(xiāng)村廢棄和貧困場所建立藝術(shù)教育實(shí)踐基地，因地制宜的在新農(nóng)村改變和實(shí)驗(yàn)中引入藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)意的力量。在發(fā)布會(huì)上亮相的、由葉永青創(chuàng)作、藝美基金制作的180幅《孔雀》限量版畫，將全部用于回饋家鄉(xiāng)、募集資金。