除了價(jià)格高昂帶來(lái)的壓力，西方藝術(shù)館在收藏中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)還面臨一個(gè)特別的問(wèn)題。

“西方藝術(shù)傳入中國(guó)在時(shí)間上有滯后性，因此有些在西方被認(rèn)為傳統(tǒng)古老的藝術(shù)形式或流派在中國(guó)會(huì)被認(rèn)為是現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)，”李文森指出。

“他們前往西方旅行、生活，積極尋找機(jī)會(huì)展出他們受西方藝術(shù)啟發(fā)的創(chuàng)作。這部分中國(guó)藝術(shù)品和西方藝術(shù)非常相像，是最容易融入我們的收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，”李文森說(shuō)道。

蔡國(guó)強(qiáng)的裝置藝術(shù)《草船借箭》是紐約MoMA的第一件大型中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。他是旅居海外的中國(guó)藝術(shù)家們的一員，1995年旅居紐約至今。

《草船借箭》是一艘插滿了約3000支箭的巨型大船，懸掛在展廳半空，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，用“和西方當(dāng)代藝術(shù)家相似的處理材料的手法”引起觀眾對(duì)文化沖突這一“全球性的問(wèn)題”的思考。

英國(guó)泰特美術(shù)館亞太研究中心的策展人李叔京認(rèn)為西方美術(shù)館按照西方的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義和選擇中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)可厚非。

在她看來(lái)，中國(guó)美術(shù)館應(yīng)該承擔(dān)起鼓勵(lì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作中展示更多個(gè)性而不是一味迎合西方口味的重任。

“中國(guó)美術(shù)館應(yīng)該不斷完善提升自我，成長(zhǎng)為世界一流的美術(shù)館。如果在本地美術(shù)館辦展能和在西方美術(shù)館辦展得到一樣多的關(guān)注和影響力，那么中國(guó)藝術(shù)家就會(huì)有信心在本地美術(shù)館展出個(gè)性作品，”李叔京說(shuō)道。